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    笔底名媛挹秀清 ——记著名女画家赖素琼

    • 2019-07-09
    • 方才文艺网
    • 陈宇清
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    “笔工仕女尽仙姿”,是美术界对赖素琼绘画的评价。观赏赖素琼的绘画作品,不论是《班昭》、《卓文君》、《上官婉儿》等历史人物作品,还是《南海观音》、《乘龙观音》等佛教题材作品,赖素琼笔下的一幅幅工笔仕女画,皆以其慧心独到的人物性格塑造和严谨的构图造型,以及酣畅流利的笔墨而深受各界好评,成就了她在巴蜀画坛乃至中国书画界的美誉。

    出生在河南成都的赖素琼主攻人物画,尤以擅长历史题材和诗意仕女画为画坛所瞩目。她启蒙于著名工笔人物画家潘洁兹先生,得益于著名仕女画家黄均教授指点,又长期受蜀中名家吕林、周北溪等先生指导,对名家墨迹心摹手追、悟其神韵,在长期的文艺实践中逐步形成了自己独特的画风。


        20世纪80年代,赖素琼曾因患病,在生死之间顽强抗争了数年,在病榻上的赖素琼将全部精力寄情于丹青,并探索用生宣绘画工笔人物。众所周知,水墨浸润度和用笔干湿度极难把握,很容易导致粗细不均及浸染现象,但她多年坚持苦练,终有突破,在八尺生宣上画人物,其线条也能刚柔相济、流畅自如,逐渐形成自己独特的文艺风格。


        作为一位女性画家,赖素琼在创作中善于以女人的眼光去观察女性世界,再以饱满的女性情愫描绘相关题材。她笔下的淑女佳人形象秀美,鲜明生动,衬托女主人公背景往往很单一,使画面显得单纯简洁。由于留白的对照,色彩格外鲜明。她喜欢用淡墨处理画面人物面部表情,人物眼睛被她精妙勾点后,更是秋波流盼如神。同时,她还善用人物发型、配饰等加深人物特征的刻画。她以工笔画人物,用写意画背景,工与写、疏与密、粗与细、冷与暖的对比强烈,效果别具一格。为避免仕女画“千人一面”的通病,赖素琼对每一个画面人物的气质、形态、个性和五官造型都进行反复推敲,仔细琢磨,所创作人物各具不同的风采神韵。


        《李清照诗意图——醉花荫》是赖女士较为成功的作品之一,其人物造型准确生动,线条刚柔相济、流畅优美,尤其是人物眼神,十分生动传神:那两弯似蹙非蹙的细长娥眉,一双似盼似怨含情倩目,把一个感情丰富,饱含着血肉之躯的女诗人活生生地展现在我们眼前。在古绢画《蜀宫乐舞图》中,妙龄女子众多,构图复杂,但画家举重若轻,收纵自如,错落有致,设色虽艳丽而不俗媚,飞动的线条刚柔相济,每个人物虽体态不同却又顾盼传神,从而在多样中求得统一,达到文艺审美的和谐。

        “操千曲而后晓声、观千剑而后识器”,在欣赏赖素琼的工笔仕女画时,你会感到浓郁的诗词味道,这是因为她在探索研究中国画之余,也特别喜欢古典诗词文艺。从她的作品中会感受到一种诗的韵味,一种视觉上的强烈冲击感。在为作品题款时,她能根据画面,或自作新词,或借用古人妙句。如《梅花三弄》:三个古代美女或吹箫,或弹琵琶、或奏古琴而坐,不同的服饰,异样的表情,身边是傲雪的红梅,动静互衬,营造出一种神仙般的美景。赖素琼题诗曰:“梅林深处琴悠悠,寒冬春意觅芳踪,玉指朱弦啸声浓,伊人宛在画屏中。”真个是诗画相得益彰,情趣盎然!


        赖素琼的不少作品中蕴含着她对儒、释、道思想的感悟。她笔下的观音无论是站是坐,更一反艳俗之色,用白描线条勾画出观世音的崇高与慈悲,无论是观音脚下莲花,还是足踏祥云,都正气十足,神采飘逸。因此,她的多幅观音画已被少林寺、普陀寺、镇江金山寺及川内各大寺庙收藏。


        “襟怀淡雅亲书砚,笔底名媛挹秀清”,著名书画家周北溪曾这样赋诗赞美赖素琼的绘画。近年来,赖素琼的作品多次参加在日本、美国、法国和港澳台等国家和地区举办的联展,并被海内外知名人士和机构所收藏,入选文化部主办的“爱我中华”华人书画名家精品展等高规格作品展,获得第六届国际书画审美大展金奖等荣誉,其中《上官婉儿》和《昭君》两幅作品特邀参加2008北京奥委会“奥运名家世界巡回邀请展”。在画坛上不断探索前行赖素琼,总是用不断创造新的辉煌,感谢对她绘画事业的支持者。


    编辑:ywzb

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